这是一个现实的社会,最讨厌的就是起标题

2019-09-25 作者:最热影评   |   浏览(128)

片子本身不是我所喜欢的风格,但总体来说还是一部好片。影片一开始的故事沉闷杂乱,几个探员之间的骂骂咧咧,主观臆断甚至是屈打成招,让我几次忍不住想要关掉电脑,暗暗已经自认为为什么这部片子被很多人捧得那么高。可这部片子的精彩之处也正是由前面看似循环无聊的剧情铺垫而成,我这才明白,这部影片本身讲的并不是什么百思不得其解的疑案,也并不是在讲述这几个探员如何一步步深入破案的,它所讲叙的就是这个看似不断在接近却总是解决不了的过程中的一些事情。看到后半部分,我忍不住有一种绝望,为什么明明一切都越来越清晰,但却始终抓不到核心的那部分东西。我相信,影片中的那两个探员肯定也有同样的心情,宋康昊扮演的探员并没有什么实际的办案能力,他的“破案方式”令汉城来的金相庆扮演的探员所不屑,可是当那份DNA的测试结果再次否定了凶手嫌疑人之后,一向理性冷静的他也忍不住想要按下扳机,杀掉那个被他们死死紧盯的人。这个时候,我认为他们已经不是再为破案而破案了,而是为了自己心中的那份焦虑和绝望。不断有人被杀害,身边的人也受到不同程度的伤害,他们急需一个出口,一个释放自己的出口,然而最终的结果却把他们又推向了最开始,一切还是那个毫无线索的死循环。

第一次认真的看一部韩国的片子,之前由于韩剧,娱乐方面,对这个国家的文化产业根本不报任何期望,直接一点,就是瞧不起。那种极度没有营养的爆米花似的文化简直是侮辱智商的,偏偏还有着巨大的侵略性和扩张性,完全就是逆文化发展的。但是,《杀人回忆》这部影片,完全改变了我对韩国的观念,他们的东西并非全是糟粕。
《杀人回忆》是根据韩国著名的连环奸杀案改编的,因为这个原因,在看的时候很自然的就投入到了破案侦探的过程中去了。影片的开头是一片非常美丽的乡村景象,这让人记忆深刻,是因为在结尾有一个相似的呼应。然而美丽的景色之后,就直接的指向了被奸杀的女尸。宋康浩所扮演的小镇朴探员看似认真的在犯罪现场勘察,之后回到警局也一一记录了嫌疑人。但是从没有专业保护现场和清晰的调查方向来看,朴探员的定位就是一个白痴。尤其在更为粗暴无脑的曹探员的配合下,两人运用的眼睛观察,屈打成招等探案方法让人啼笑皆非,渐渐感受影片的喜剧特色,直到首尔大学毕业的苏探员出现。苏探员在两个本地探员弄得一团遭的情况下依旧有条不紊,抽丝拨茧的分析着案件。这样,朴探员原本就要解决的案子受到压迫,双方出现矛盾。正直聪明的探员和粗俗愚笨的探员形成对比,其暗自争斗,公开吵架的时刻总是让人忍不住笑出来,并且还陷在案子没破的悬念之中。在出现基督徒嫌犯,却又未果之后,两个探员开始合作。虽然还是有荒诞的情节,但几乎已经看到破案的希望了,可又不断被打击:先是接二连三的继续出现受害者;然后唯一的目击证人——那个傻子,被火车撞死;最后一条救命稻草,因为没有技术送到美国去鉴定的DNA也没有给出结果。其中,那个高学历的苏探员也萌生了屈打成招的想法,且比朴探员更甚,影片到此已经是被蒙上了强烈的绝望的气息。朴探员也不好过,他并非完全是一个不上进的警察,他也热爱他的工作,向往FBI,尽管方法可笑,也可看出他在努力的破案。而和朴探员搭档的曹探员因为在酒馆与人斗殴,被截肢了,他是冲动鲁莽,但其心性单纯也是清晰可见的。一个要把三个人逼疯的案子,直到最后也无法解决,这种无力感像电流一样从影片中传出来。导演却还不停止,安排了最后一个镜头,多年后的朴探员故地重游,发现一个小姑娘知道杀人犯的样子,却一句“他是很普通的样子,就是普普通通的样子”,告诉我们根本就没有希望,在绝望压抑的心脏上补了一脚。
在看电影的时候,有人说这片子“阴影”,我本以为是那些腐烂的尸体和作案的镜头让人不能承受,结果看完,才明白,那是“阴郁”。虽然影片的色调尚算明亮,除了那些阴森恐怖的雨夜,乡村的花红柳绿还是得以展现的,喜剧的细节也很多,贴近现实又没有完全生活化。之所以说其“阴郁”,想必是那种无法作为的情绪,影片下半部分的重心已经渐渐转移了,不再是破案,几乎已经可以预见其失败了,却还不想承认,想看到希望。也许是继承着韩国片子的特色,缓慢的故事发展让人不会明显的感受到不适,而是在全片看完之后想叹一口气,发现难过得已经叹不出那口气了,沉重压抑都是无形之中的。
影片出色的地方不只是剧情衔接的严密,和铺呈而出的主题。可以说在演员表现,场景布置和音乐效果都达到了很好的程度。尤其是宋康浩的表演,他塑造的人物形象非常到位,那些微妙的情感都表现出来了,和《三个家伙》里面的大朴有着异曲同工的感觉。《杀人回忆》的另一个看点就是,隐约含蓄的黑色幽默,比起宁浩的疯狂系列(石头,赛车),同样有模仿《两杆大烟枪》,《低俗小说》这种经典的地方,《杀人回忆》显得更有内涵,讽刺了韩国人小国民众的疯狂和无望,比如喝酒的时候,朴探员说的:“我们大韩民国才多大地方,办案都是用双腿办案”,还有下雨时候街上完全混乱的防空演习。这种黑色幽默还带着亚洲一贯的含蓄,并不喧宾夺主。
有人说这是韩国的《七宗罪》,就像有人说《让子弹飞》是中国的《三个家伙》。我认为有些片子确实是有模仿和相似的地方,但是也是独一无二的,反映的是不同地区和时代的文化发展,没有人能做到完全的独树一帜,就像悬案的遗憾,没有可能性的阴霾。

写在前面:这部电影很早之前就有所耳闻,下下来一直存在电脑里面,可能是受到韩国对外输出的那些娱乐文化的影响,我对这部片子没有特别的兴趣,一直存到今年春节回家的路上才看。看完之后发现,这部电影在我心里足以挂上「最好」这样一个标签了。

从这部影片中,我看到了犯罪悬疑剧的另一面。长时间以来,我们似乎已经被潜移默化,世界上没有破不了的案子。而这部影片却毫不留情的告诉我们名侦探柯南真的只是一部动画片。世界上不了了之的悬案多如牛毛,而这仅仅是其中的一根,我们却已经难以接受。
而也正是这种独特的视角,让这部片子在很多人眼前一亮。再加以影片其他方面也精致细腻的刻画和表现(很多瓣友分析的很透彻),被这么多人数为经典也是理所当然。只不过,在其他方面的解析,我的认知还不足以对它有任何的评价。有兴趣的可以看看其他瓣友的精彩分析。

电影的片头就直接告诉了我们:这是一个改编自韩国「三大未解悬案」之一的「雨夜连环强奸杀人案」的真实故事,发生于1986-1991年,且至今未破。提到悬案,我不禁想到很多类似结局悬而未决的电影,事实上这部电影的确时不时让我联想到《十二宫》和《七宗罪》这两部大卫芬奇的经典作品,或形似或神似。但正是导演奉俊昊恰到好处的拿捏,使得这部电影成为了他个人风格的代表电影,也成为了韩国电影范本级的电影。
我就从下面几个角度来谈谈自己对这部电影的看法:
【剧情的推进】
不同于我还有印象的其他破案类的电影,那些电影里推动剧情发展的一般是一些「牵强」的线索,通常靠着主人公高人一等的观察、归纳、总结能力强行带领我这种小白观影者前行。这部影片的线索最终没有推动案件的破解,只是推动剧情的推进。导演并没有着重于强调悬案之悬,影片中关于案件本身的线索十分清晰:案发-根据谣言找到的嫌犯一-否决-发现几个案件的相关性-偶然抓到嫌犯二-否决-从广播站找到决定性线索-抓到嫌犯三-DNA否决-悬案。在随着电影破案时我们完全能够理解甚至能够预先猜到案件进程,我们心知肚明前两个嫌疑犯不过是导演和观众开的一个黑色幽默,甚至我自己也在心中暗暗确定那个手指纤细面容英俊的点歌人就是罪犯,这一切都在观影者的理解能力范围之内,使得观影者有一种「上帝视角」的感觉,不禁提高了我们的观影快感。但是作为一个悬案,如何处理好悬而未决的结尾是一个重点。影片没有在伴随着几声绝望的枪声的深邃隧道中结束,而是一转来到17年后,在影片开始的那个排水管前,朴探员听到一个或许是希望,又或许是绝望的新线索。影片最后定格在了朴探员表情复杂的脸上,留给观众的是无限的遐想。电影没有刻意臆断出一个凶手(甚至电影中凶手都是由不同人扮演的),而是留给观众自己发挥。现实中的悬案,可能我们每个人心里,都有自己的答案,这样的结尾我非常喜欢。
【电影的手法】
影片始于稻田中孩子纯真的脸,然后镜头拉高展现给观众一望无际的黄金稻田。你以为整部电影的基调是这样一种暖暖的「治愈」么?非也,充满阴霾的瓢泼大雨才是充满电影的整体基调。你以为这部电影仅仅是为了突出罪犯「神乎其神」的犯罪手法么?非也,因为电影最终又回到了曾经开始的那片稻田,在一种温暖的色调下终结于朴探员满含泪水的面庞。虽然案件没有破解,但是这部电影算是「圆满」了。
导演很善于用镜头来讲故事,许多画面细节的很有品头。比如勇古那双出镜率很高的靴子和那个富有深意的穿鞋套的动作;比如朴警官和勇古翻花绳的镜头;比如朴警官的「看着我的眼睛」;这些看似随意穿插在主线中的一些镜头,有的交代了人物的背景(了解这两个还在玩翻花绳的高中毕业警官你就能理解他们的行为了);有的使得剧情合理的推进(无论是观众还是光昊看到勇古的靴子想必都知道了后面会发生什么,这也使得 勇古打人-光昊报复-勇古截肢-证人死亡 这样的剧情发展更加合理);有的为最后悲伤的结局埋下了伏笔(朴警官前两次施展出的「看着我的眼睛」,衬托出最后那一看成为了最绝望的一看)。
正是奉俊昊对于这部电影节奏炉火纯青的把握,使得这个故事的发展行云流水。不突兀,意料之中也在情理之中。案件抽丝剥茧的指向罪犯,观众甚至可以和警官们一起预知到案件的发生,但这并不影响剧情的吸引力,我们知道结局,但是过程却跌宕起伏。
【人物的魅力】
电影的片名《杀人回忆》,这究竟是谁的回忆?我倾向于是电影海报中给出的答案。这是两位风格迥异的两位探员的回忆。一个是来自于「大城市」汉城的苏探员:善于推理,勤于观察,相信证据,靠「头脑破案」,有着自己的底线;一个是小镇朴探员:做事鲁莽,逼供诱供,敷衍迷信,靠「直觉破案」,曾经没有底线。
影片的开头半小时几乎是宋康昊大叔的独角戏,而大叔也只用寥寥几个镜头就展现出了一个「酱油」警探该有的风范,朴警官和他凶悍的搭档勇古在破案过程中采用了所有你想不到的破案方式来敷衍了事,而这种冷笑话似得破案随着苏探员的到来产生了碰撞。冷静睿智的苏探员为案件带来了突破。可能你以为这一对对立的「搭档」只是为电影增加了一点作料。但是这两种看似不能融合的迥异性格,在经历了案件大起大落后发生了戏剧性的改变。在朴探员左手流着重要证人的血;右手为自己的兄弟勇古签字截肢之后,原本致力于为犯人编造「杀人回忆」的朴探员最终阻止了已经扣下扳机的宋探员的手。而这个一直遵守「不刑讯逼供」底线的宋探员,在残酷现实和罪犯在前却不能正罚的压力下终于崩溃,差一点就成为了《七宗罪》中的米尔斯。
曾经有底线的人打破了自己的底线,曾经没有底线的人找回了自己的底线。电影的最后结局虽然算不上反转,但是破案过程中两个探员性格的反转何尝不是一种震撼。

【现实的社会,真实的电影】
这部电影不仅仅讲的是一个简单的破案故事,准确的说,一部好的电影永远不仅仅在于故事本事。所有故事都有它所存在的背景:这个真实的案件发生于1986年,我们看到了一个案件发生时这个社会的复杂。警界中繁琐的流程、地方案件充斥着暴力执法、破案过程的随意、对现场保护的随意;社会舆论压力,示威游行,无所不入的记者,随时想起的防空警报;小城镇警官对于大城市矛盾的态度。这种种阻力混杂在一起,使得案件屡屡在关键时刻停滞不前。而这部电影也成功的把这些因素糅合在了一起,让观众明白现实不是那么理想,你想要的东西得不到;近在咫尺的犯人你抓不了,而这才是真正的进退两难。
影片最后其实可以在黑暗的隧道结束,但是导演还是给出了一个更光明的开放性结局,那个像「普通人一样」藏身于大千世界的凶手,或许有一天看到这部电影,看着最后朴警官的眼睛,也会想起自己的「杀人回忆」吧。

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