2019-09-24 作者:港台影视   |   浏览(147)

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韩国电影今年陷入了低潮,整个上半年乏善可陈,薛景求、金允石、崔岷植等人来势汹汹,却铩羽而归。但韩国电影人并没有停止开拓创新,恶女就是电影创新路上的一个实验品。
       恶女的优点和缺点都很明显。优点是在镜头上独树一帜,比如几场第一视角拍摄的片段,有乱入游戏厅的错觉,既增强了体验感又有新鲜感,其他电影里确是没见过(我孤陋寡闻了),就更不用说这还是长镜头。另外动作戏也很突出,尤其是开场的百人大战和中间摩托车追逐戏,像拧毛巾一样挤压着肾上腺。缺点是电影像东北乱炖,首先是元素杂,复仇、杀手、大叔萝莉配、爱情、黑政府,元素太多,忽而硬冷,忽而浪漫,忽而血腥,忽而温情,整部电影无统一基调,其次是剧情乱,故事本身很老套乏味,导演试图打破时间线的叙事手法并没有将故事复杂有序的展现出,反而制造了更多混乱,影响了电影的流畅性,导致中间部分我都是跳着看的。
必赢下载官方网站,        今年另一部电影,为金秀贤量身打造的real,电影风格也是别出心裁令人眼前一亮,但因剧情等其他方面的不尽人意也遭遇到滑铁卢,当然,想突破、想创新,路遇荆棘这很正常,韩国电影锐意进取的态度还是应该鼓励的,只不过,千万不要忘记电影最本质的还是故事,老老实实把故事讲好,这才是创新的基础。

必赢手机app下载 最新版,虽然身为零零后,但作为电影爱好者在十六岁的年龄才看这一部片子也实在是说不过去。这是第一部让我在家里的床上,拿着手机,却仍有着恍若置身影院的震撼之感的电影。几乎每一个镜头都缩影着整个故事的精髓。

“在一个完美的世界里,我们会手拉手围成一个圈把他拦下来”

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进入正题前先说说神开篇。即入的犯罪现场和审判,不断切换的镜头和插入的不同场景,一下子就把我吸到了故事里面,没有开枪瞬间的特写,没有真实罪犯的交代,法官和受审的Dufresne面无表情的对话在将“犯罪感”一次次推向高潮。就连我自己心里都充满了犯罪的罪恶感。在我看过的所有片中,这也是第一部把我的情感代入地如此之深的电影,以致今天早上看完之后现在仍然无法抽离。

“在完美的世界里,这事一开始就不会发生”

进入我的主题:戏剧化。

“你喜欢她吗?”“什么?”“你亲了她的屁股”

《肖申克的救赎》是一部标准的好莱坞大片,精彩的情节固然取之于原著,但完美的镜头和背景音乐的运用让故事以电影的形式呈现出了“伟大”二字。在94年伟大的四部影片(《肖申克的救赎》《低俗小说》《这个杀手不太冷》《阿甘正传》)中,《肖申克的救赎》无论剧本本身还是电影的表现手法都最给我“英雄化”“浪漫化”“戏剧化”的感觉(联想一下冤案凶手时间与空间上的惊人巧合,小石锤砸出通道,海报后无人发觉的大洞,伪造的身份,砸破水管的石头这些元素),这本是好莱坞式大片饱受诟病的一点,但谁都无法否认,人类的戏剧,最初都是强调“戏”这一本身的,甚至可以说,是强调“玛丽苏”这个特点的。谁都无法否认,面对高度戏剧化色彩的故事情节一波推一波的高潮和背景音的双重冲击,加上本身电影的视觉体验,很少有人会“因为它是老套的戏剧化叙事”而即刻屏蔽掉内心的所有冲击——which is人类对戏剧艺术最原始的情感反应。而所有前卫的,譬如后现代主义、现代主义中的新浪潮,先锋派之类的叙事结构和表现手法,所带来的“冲击”都是观影者基于由最原始的戏剧不断发展与更新的艺术价值的层面,二次评判而非情绪上的生理反应产生的。

我之前没中过枪,但我很高兴中的这一枪是你射的

何况,《肖申克的救赎》不是爆米花没营养的“Uncle Sam save the world”系列,不是nc的《战狼》系列,它发挥了高度戏剧化影片的所有优势,无论是从电影技术的角度还是对剧情(时间地点的线性结构和偶尔的跨越,人物,心理,宏观,微观,转折,反差......)发展把控的角度,引起了超越国界的人类的情感共鸣。(要不然我也不会到现在还沉浸在电影的情绪中)

看了eastwood的电影不多,想起xx以前说的ew是很关注弱小的人的。貌似是这样的。

这样堪称伟大经典的电影不可多得,真心希望在它上映三十年,四十年,五十年,一百年之际,在全世界的影院重映一遍,再重映一遍……

在这不完美的世界里所有人都总得受伤。他的电影情节是浪漫化的,但叙事的手法和镜头稍有点压下来的感觉,这部对比百万美元宝贝,可以看到后来的进步。浪漫下的悲惨故事配合平淡的叙事让观感更真实和残酷。如果用浪漫的手法去讲述,可能反而显得很电影。这个值得去研究研究。

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关于剧情的一些想法,最后buzz对butch开枪的那场戏,我觉得buzz开枪动机不太足够,而且butch的作为也有点脱离角色。是否应该把剧情谱写成butch本来也没打算杀老头,但是某一举动让buzz由于年纪尚小判断不足而开枪,当然这样写的话后面放下小刀这一段戏得改改。

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